再往后翻，却原来全都是画家们的润格手书，除了郑板桥、吴昌硕，后面依次是齐白石、胡小石、丰子恺、张大千、沙孟海、陆俨少、黄永玉，一共是九位画家书写的润格笺子。文师阁 www.wenshige.com

这些润格表有的诙谐，有的活泼，有的郑重其是，有的皮里阳秋，书法随性挥洒不说，文字也颇能说明画家们当时的环境，心态，当真是非常有趣。

有些名家的润格表还不止一份，比如齐白石，这里就有三份。

第一份是：「卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱。花卉加虫鸟，每一只加十元，藤萝加蜜蜂，每只加二十元。减价者，亏人利己，余不乐见。庚申正月除十日。」

庚申年就是一九二零年，那个时候齐白石定居京城，开始有了不输吴昌硕的名气。

之前的润格是吴昌硕给他定的，四尺十二元，五尺十八元，六尺二十四元，八尺三十元，册页摺扇每件六元。后来求画者总想着攀点交情占点便宜，比如要齐白石添点虫鸟什么的，齐白石不厌其烦写了这份润格。

再往后齐白石已经不差钱了，因此对自己的作品做了更严格的产出规定，接着又出了一份：

「余年来神倦，目力尤衰。作画刻印，只可任意为之，不敢应人示……作画不为者：像不画，工细不画，着色不画，非其人不画，促迫不画。刻印不为者：水晶、玉石、牙骨不刻，字小不刻。印语俗不刻，不合用印之人不刻，石丑不刻，偶然戏索者不刻。贪画者不归纸，贪印者不归石，明语奉告。濒生启。」

从这个时期开始，看得出来齐白石已经不再接受「命题作画」，刻印也讲究自由度，给自己搞出了更大的自主创作空间，

更有意思的是第三份：

「画不卖与官家，窃恐不祥，告白：中外长官要买白石之画，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接待。庚辰正月八十老人白石拜白。」

庚辰就是一九四零年，当时属于抗战期间，燕京已经是敌占区，这张「告示」，说明当时齐白石厌于日伪人员的纠缠，对卖画卖印，有所控制。

「那个时候的一元是多少钱啊？」江舒意问道。

「这里的元是指大洋。」骆千和解释道：「按照吴昌硕的定价，每两依大洋一元四角来算的话，何绍基这对八尺楹联，润格应等同八尺中堂，价值十二大洋，差不多十七两。」

「一九一四年，沪上一块大洋能够买到四十四斤大米，十二大洋，差不多五百多斤大米的购买力。」

「那好像也不太贵呀？」江舒意说道。

「感觉不贵，那是因为你体会不到当时那种恐怖的贫富差距。」周至感慨道：「那是一个以小农经济为主体的时代，全国百分之八十的人都在离生死线不远的贫困线上挣扎。」

「瓜菜半年粮，年成不好落到年底都可能拉下亏空，只有极少数极少数的一部分人，才能毫无压力地拿出十几块大洋来买这么一幅对联。」

这样一说，江舒意算是明白了，那个时候的人玩字画，就相当于现在的人玩高端手机，玩豪车压根都不是普通人玩得起的。

很多名家的润格都非常有意思，也非常能够体现出文人的个性，比如胡小石。

胡小石是民国着名的国学大师，文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家，曾任南京大学中文系主任，文学院院长，南京大学图书馆馆长，当时与陈中凡、汪辟疆并称南大中文系「三老」。

他的润格里边有几个有趣的地方：为索篆隶者：视原直加倍。泥金笺：加倍。堂福屏联书：来文者加倍。磨墨费：原直十之一。

特意说要篆书隶书的，价格翻倍

！交代要用好纸张的，价格翻倍！自己写好文字过来让我照抄的，价格翻倍！

江舒意看着最后那一条，有些骇然：「磨墨都还要单独收钱？」

「哈哈哈……」周至和骆千和相视大笑，骆千和笑着说道：「周先生给姑娘解释一下吧。」

周至笑道：「文人嘛，耻于言钱，最早的帮人撰稿写墓志铭，写碑额等，这样的收入称为‘润笔"，后来发展到绘画，收钱不好意思说收钱，也统称‘润金"，‘墨费"。」

「再到后来，出现了专门的中介经理人，主要就是来自与画家书法家相熟的书画行，负责在书画家和买家之间牵线搭桥，

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